Ну, это я при жизни был весёлый...
Том Хэнкс, Холли Берри, Хьюго Уивинг и Хью Грант в новом масштабном проекте Ланы и Эндрю Вачовски (трилогия «Матрица») и Тома Тыквера («Беги, Лола, беги», «Парфюмер: История одного убийцы»).
100 миллионов долларов, шесть Томов Хэнксов и трое режиссеров потребовалось для того, чтобы в очередной раз озвучить нехитрую мысль о том, что «много голосов — один мир» и каждый из нас – капля в океане времени.
Бывает, глянешь на человека — вроде бы Ларри, а приглядишься повнимательней — нет, все-таки Лана. Так же и с этим фильмом: первое впечатление обманчиво. От гуманистического пафоса, упакованного в почти трехчасовой формат, у нормального зрителя еще до просмотра начинают тяжелеть веки. Конструкция тяжеловесна и сложна.
Вачовски и Тыквер жонглируют жанрами — старомодный конспирологический триллер уступает место футуристической антиутопии, гей-драма лихо перетекает в комедию, цитаты из Кена Кизи мирно соседствуют с заимствованиями из Мамору Осии, «Матрица» встречается с «Горбатой горой». Мешаются в кучу кони, люди, нравы, времена. Ощущение какофонии усиливается тем, что актеры перманентно реинкарнируют посредством накладных носов, пигментных пятен и прочих легкомысленных уловок (агент Смит с сиськами — еще не самое смелое здешнее перевоплощение).
Но продравшись через первые полчаса, вдруг обнаруживаешь, что разноголосье звучит стройной мелодией.
«Облачный атлас» — завораживающе красивый фильм, но главное его достоинство, пожалуй, не красота, а отвага. Вачовски с Тыквером не боятся выставить себя наивными идеалистами. Самые махровые гуманитарные банальности они озвучивают так, словно на них только что снизошло. И банальности превращаются едва ли не в откровения — сработать так по силам лишь режиссерам с яйцами (кажется, их не занимать даже Лане).
Выдержки из статьи Андрея Зимоглядова. Тырато отсюда: тык
100 миллионов долларов, шесть Томов Хэнксов и трое режиссеров потребовалось для того, чтобы в очередной раз озвучить нехитрую мысль о том, что «много голосов — один мир» и каждый из нас – капля в океане времени.
Бывает, глянешь на человека — вроде бы Ларри, а приглядишься повнимательней — нет, все-таки Лана. Так же и с этим фильмом: первое впечатление обманчиво. От гуманистического пафоса, упакованного в почти трехчасовой формат, у нормального зрителя еще до просмотра начинают тяжелеть веки. Конструкция тяжеловесна и сложна.
Вачовски и Тыквер жонглируют жанрами — старомодный конспирологический триллер уступает место футуристической антиутопии, гей-драма лихо перетекает в комедию, цитаты из Кена Кизи мирно соседствуют с заимствованиями из Мамору Осии, «Матрица» встречается с «Горбатой горой». Мешаются в кучу кони, люди, нравы, времена. Ощущение какофонии усиливается тем, что актеры перманентно реинкарнируют посредством накладных носов, пигментных пятен и прочих легкомысленных уловок (агент Смит с сиськами — еще не самое смелое здешнее перевоплощение).
Но продравшись через первые полчаса, вдруг обнаруживаешь, что разноголосье звучит стройной мелодией.
«Облачный атлас» — завораживающе красивый фильм, но главное его достоинство, пожалуй, не красота, а отвага. Вачовски с Тыквером не боятся выставить себя наивными идеалистами. Самые махровые гуманитарные банальности они озвучивают так, словно на них только что снизошло. И банальности превращаются едва ли не в откровения — сработать так по силам лишь режиссерам с яйцами (кажется, их не занимать даже Лане).
Выдержки из статьи Андрея Зимоглядова. Тырато отсюда: тык
